何以清凉消暑，品读古人雪景
雪景山水图 (五代 荆浩)绢本，设色，纵138.3厘米，横75.5厘米。现藏美国堪萨斯城纳尔逊美术馆。
此图以立幅构图，画重重山峦， 其间有行旅人物点缀，山形屈曲，设色浓重。画法以秃笔细写，形如古隶，苍古之甚。
整幅画面以墨取韵，以笔取其山水的大体结构得其阳刚之美，以墨渲染见其仪姿得其阴柔之美。传闻此画系自古墓中出土。
此图以立幅构图，画重重山峦， 其间有行旅人物点缀，山形屈曲，设色浓重。画法以秃笔细写，形如古隶，苍古之甚。
整幅画面以墨取韵，以笔取其山水的大体结构得其阳刚之美，以墨渲染见其仪姿得其阴柔之美。传闻此画系自古墓中出土。
详细介绍
雪景山水图 (五代 荆浩)绢本，设色，纵138.3厘米，横75.5厘米。现藏美国堪萨斯城纳尔逊美术馆。
此图以立幅构图，画重重山峦， 其间有行旅人物点缀，山形屈曲，设色浓重。画法以秃笔细写，形如古隶，苍古之甚。
整幅画面以墨取韵，以笔取其山水的大体结构得其阳刚之美，以墨渲染见其仪姿得其阴柔之美。传闻此画系自古墓中出土。
雪景寒林图 (北宋 范宽)绢本，水墨，纵193.5厘米，横160.3厘米。现藏于天津市博物馆。
此图气势磅礴，境界深远，动人心魄，生动地描绘出秦地雪后山川、林塑如诗景象，为其代表作之一
灞桥风雪图 (明 沈周)纸本，墨笔，纵153厘米，横64.9厘米。现藏天津市艺术博物馆
整个山石白雪皑皑，茫茫苍苍。天色灰冷，江水凝碧，萧瑟冷寂。这件作品笔法温和秀雅，笔墨俭省，构景平和大方，
是沈周的一件粗笔佳作。本幅自题：灞上驮归驴背雪，桥边拾得醉时诗。销金帐里膏梁客，此味从来不得知。
雪溪放舟图 ( 明 钟钦礼)绢本，墨笔，纵170.8厘米，横103.2厘米。北京故宫博物院藏。
《雪溪放舟图》是钟钦礼的代表作，画中表现的是渔人雪后在寒溪上放舟的情景。画面萧寒清幽，
远处山峰积雪皑皑，山的轮廓用重墨线勾勒，树枝劲虬弯曲，层次分明，深得雪骨水韵之妙。
瑞雪凝冬图 ( 明 王谔)绢本，设色，纵139.6厘米，横91.5厘米。现藏台北故宫博物院。
《瑞雪凝冬图》墨笔画雪山行旅之景，高山巨石以及山下的庭院和山上的寺庙都由硬笔画出，
冷峭逼人。山下远水高阔，船帆点点，落墨不多衬托了整幅绘画的冷寒的意境。
梁园飞雪图 (清 袁江)绢本，设色，纵202.8厘米，横118.5厘米。现藏北京故宫博物院。
袁江将梁园安排在冬天的雪景中：豪华的宴筵，殿堂中灯火通明，人来人往，杯觥交错，在雪片纷纷扬扬中，别有一番风味。而且，由于大雪的覆盖，
屋顶的瓦楞模糊地与细密的格窗、文饰等形成强烈的对比。色彩的敷着利用屋顶的白色，衬托出建筑物的绚丽斑斓的彩画，同样也别具风味。
鸡声茅店月 (清 袁耀)绢本，纵47.3厘米，横200.7厘米。现藏北京故宫博物院。
《鸡声茅店月》写冬天雪景，月亮悬空，但已雄鸡破晓，茅屋内外白雪铺盖，早起的人已上桥赶路，显得峻异幽奇。
山茶霁雪图 (宋代 林椿)
白雪纷飞，百花凋零，万物似乎皆已沉沉睡去。一枝山茶却在沉寂的大地中悄悄地绽放了。
寒鸦图 (宋 佚名) 绢本，水墨，纵27.1厘米，横113.2厘米，现藏辽宁省博物馆。
李成所作山水具有气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微等鲜明特点，擅长以爽脱的笔法和富有微妙变化的墨色，
表现山水烟霭霏雾和风雨明晦的不同景象，富有很强的笔墨表现力，用墨清淡而有层次，被后世称为惜墨如金。
雪景翎毛图轴 (明 吕纪)纵169.6厘米，横90.5厘米， 现藏台北故宫博物院。
此幅画雪后萧条，江天如墨。群凫畏寒相聚，半入睡乡。冻雀寒鸠，栖依衰柳，
皆体贴入微，直同眞景，而笔墨浑朴，不求繁缛，较之他作，似又更多一层古趣。
雪夜访普图 (明代 刘俊)绢本，淡设色，纵143.2厘米，横75厘米，现藏北京故宫博物院。
此图描写宋太祖赵匡胤雪夜访赵普的历史故事。 在门庭宽敞、
屋宇数重的枢密副史府内，前厅正中二人围炉而坐。上首坐的是宋太祖赵匡胤。
弘历雪景行乐图 (清代 郎世宁等)绢本，设色，纵486厘米，横378厘米，现藏北京故宫博物院。
此幅即为意大利画家郎世宁与当时几位著名的中国宫廷画家合作，描绘乾隆皇帝与众多皇子新年在宫苑赏雪的情景。
雪窗仕女图 (清代 冷铨)绢本，设色，纵121厘米，横62.5厘米。现藏北京故宫博物院。
图中四位女子，一主三侍，主人右手持笔，头微侧，似作沉思觅句状，
一侍女正挽袖磨墨，正观察女主人一举一动，随时准备侍候，人物表情、动作十分传神。
雪中送炭图 (清代 任颐)纸本设色，纵138.5厘米，横68.5厘米，现藏上海博物馆。
《雪中送炭图》是一幅反映社会底层人民生活的人物画杰作。此图含义深刻，人物生动，
画中小童呵手的姿态，更表现出风雪凛冽、天寒地冻的气氛，在画法上，泼墨与细笔并用，可谓尽变化之能事。
