尽管仍处在非常时期，但2019年香港第二轮秋拍依然如期而至。11月23日晚，香港佳士得“二十世纪及当代艺术晚间拍卖”、“奈良美智顶级杰作：《等不及夜幕降临》”和“HI-LITE”相继举槌，三个专场共上拍作品70件，61件顺利易手，成交率高达87.14%，共斩获10.6亿港元。常玉、金焕基、艾迪·马丁内斯（EDDIE MARTINEZ）等艺术家在本次晚拍刷新了个人拍卖纪录。

对于本次晚拍的成绩，庞智锋（Francis Belin，佳士得亚太区总裁）表示：“这是一场来之不易的拍卖，无论经济大背景，还是当下香港环境都对市场构成了影响，但10.6亿港元的成绩不仅是佳士得香港晚拍历年最好成绩，比今年春拍提升近20%，其结果令人非常满意。”

接棒赵无极，香港市场成“常玉天下”

今年10月的香港拍卖周，常玉绝唱之作《曲腿裸女》以1.98亿港元成交，大幅刷新这位旅法画家的拍卖纪录。而还没等这项新纪录“焐热”，佳士得即在11月宣布将拍卖常玉最大裸女画《五裸女》，而其估价也达到了惊人的2.5亿至5.5亿港元，保底将再度刷新常玉拍卖纪录，上限更是直冲亚洲油画的价格天花板，可谓野心雄厚。
 

拍卖当晚正值周六，也是港乱比较汹涌的时间点，但为了围观这件拍品，佳士得的拍卖厅里却早早站满了观众，人气比10月秋拍时旺盛许多。

常玉《五裸女》当晚以1.9亿的起拍价上阵，随之而来的第一口叫价至2亿港元，其实已经足够刷新常玉拍卖纪录。但当然，这场争夺战没理由就此停下来，随后6位电话委托相继出手，逐步将价格推至2.64亿。随后委托席没了动静，就在拍卖官落槌前，一位现场男士半路杀出，加价至2.65亿港元，以为胜券在握。

可是“螳螂捕蝉，黄雀在后”，最后许久未出价的刘珺（佳士得亚洲及世界艺术部环球董事总经理）再度举牌，最后一锤定音，落于2.66亿，加佣金3.03亿港元，成功刷新常玉拍卖纪录的同时，也超越吴冠中《周庄》（2.36亿港元），成为仅次于赵无极《1985年6月至10月》（5.1亿港元）的亚洲油画第二高价。
 

《五裸女》创作于1950年代，不但是常玉尺幅最大的裸女油画，亦是人物数量最多，且唯一一幅绘有五位裸女的杰作。而裸女脚边的小动物和花卉图纹，更难得地把常玉平生创作的三大主题——裸女、花卉、动物，统统聚于一堂，因而在常玉作品中具有独特价值。

而在此之前，《五裸女》曾在1993年和2011年两度拍卖，两次都刷新亚洲油画的价格纪录。此次虽未再度扔下重磅炸弹，但稳扎稳打的成交，也足以令张丁元（亚洲二十世纪及当代艺术部主席）松一口气：“在不到2个月时间内，将常玉的纪录提升了1亿多，没有理由不满意。”
 

最强“韩流”来袭，赵无极稳固依旧


金焕基《05-IV-71#200（宇宙 ）》油彩 棉布 254 x 254 cm 1971年作 

除了狂飙突进的常玉，本季佳士得晚拍的最大的黑马当属韩国艺术家金焕基的《05-IV-71 #200（宇宙）》。作为金焕基一生唯一的双联作，这件非典型“单色画”当晚从4000万港元起拍，得到了两位电话委托势在必得的竞争，价格也因此一路飙升，最终以8800万港元落槌于庞智锋的委托，加佣金1.02亿港元，不仅创造了金焕基个人成交纪录，也是史上最贵韩国艺术品。

林家如（佳士得亚洲二十世纪及当代艺术部主管）在拍后透露，为了这件作品，佳士得与原藏家Matthew Kim先生及 Chae Kum Kim女士沟通了五年之久，最后经由纽约与香港团队的配合，将其带到香港。作为金焕基最重要的代表作，过亿的价格也代表了市场对韩国单色画派的认同。
 

相较于常玉和金焕基的强势表现，香港市场过去两年的“王者”——赵无极本场表现并不夺目，但5件作品也斩获了2.3亿港元，占全场成交的20%以上，仍是香港拍场的中流砥柱。其中最高价为“甲骨文”向“狂草”转变期的《24.12.59》以7500万港元低于估价落槌于庞智锋的电话委托，加佣8720万港元。而贝聿铭家族收藏的赵无极《27.03.70》由于名人加持，表现更佳，以4861万港元成交，两件作品分列本场第四、五位。
 

此外，赵无极1956年的《苏醒的城市》、1952年的《旧城重光》和1985年的《10.03.85》则分别以3492.5万港元、3372.5万港元、2592.5万港元成交，全部进入本场前十。

沉寂多时的朱德群本场发挥也相对稳定，4件作品全部成交，其中1982年作品《晴》以3012.5万港元成交，另一幅年代更晚的《喜悦》也以1212.5万港元顺利换手。
 

刘野的一枝独秀，掩盖不了中国当代艺术的集体失落

相较于佳士得晚拍中铁打的赵无极、朱德群、吴冠中等人，中国当代艺术的名单变化则是一季一个样，本季仅有刘野、谢南星和刘韡三位艺术家的6件拍品跻身佳士得晚拍，略显单薄。

其中，2019年拍场里中国当代艺术的绝对主角——刘野表现出色，3件上拍作品均得到3-4个买家的力挺，大家争先恐后，“有种无论如何都要抢下一张刘野作品的感觉”。

其中，2003年的《红2号》拍出2352.5万港元，较3年前拍出的484万港元上涨近4倍。首次露面的刘野作品《蓝》以1752.5万港元成交，超估价一倍；2009年作品《Leave Me in the Dark (S)》竞争力度更强，以2052.5万港元成交，超估价两倍。
 

三件拍品落槌后，连拍卖官都忍不住以“完美”来形容刘野作品的表现。香港市场的刘野之热如众人拾柴，源源不断，而且各家重点推荐的作品多能稳守2000万大关，其强势令人惊叹。
 

另两位更年轻的70后中国艺术家略有起伏，谢南星《无题NO.1》以552.5万港元成交，是谢南星个人第二高价；而另一件谢南星《无题NO.5》则以250万港元低估价成交。最后，来自刘韡的《紫气III 第四号》以275万港元低于估价成交。

潮流艺术=亚洲市场的未来？

本次晚拍特别策划的“奈良美智顶级杰作：《等不及夜幕降临》”和“HI-LITE”显然是看中了时下风头正劲的“潮流艺术热”和千禧新藏家。所以，在拍品选择上也尽量贴合新藏家口味，大量选择偏于视觉系的日本艺术家和西方年轻艺术家。如此有的放矢的策划得到了市场非常正面的反馈，两个特别策划的18件拍品全部成交，收获近1.81亿元。

获得独立图录、独立专场拍卖尊贵待遇的奈良美智大作《等不及夜幕降临》目标明确，就是想接续10月其《背后藏刀》1.95亿港元破纪录的势头。可惜未能一如外界预期般再创高峰，该作最终仅以最低估价的8000万港元落槌，由李昕（佳士得环球副主席）竞得，加佣金9287万港元，位列奈良美智个人第二位。
 

虽说未能再攀新高，但这不代表奈良美智市场的退潮。要知道在10月之前，奈良的拍卖纪录只是3400万港元左右。在一个飞跃式的新纪录诞生后，此后一段时间的作品出现并不一定要再创纪录，而是逐步将新旧纪录间的鸿沟夯实，直至填满成为一个真实可信的价格结构，应该说，奈良美智热潮是在市场理智之下，慢慢转趋平稳。

本季特别策划的“HI-LITE”则糅合了新一代藏家喜欢的各种元素，包括名人联名、街头艺术、漫画、视觉系、西方年轻艺术家等等。

而最终成交结果也非常贴合年轻藏家的特性，3件千万级高价拍品竞争相对较弱，最贵的村上隆与菲瑞·威廉斯合作作品《The Simple Things》甚至经历了一次重拍才堪堪低于估价以2172.5万港元成交。另一件村上隆作品《Wow, Kaikai Kiki》和奈良美智的《Angry Blue Boy》分别以1932.5万和1812.5万港元，踩着最低估价成交。
 

日本超扁平的艺术家的中间价位作品竞争激烈，如MADSAKI《牙刷》拍出250万港元超估价成交，MR.的《Exercising My Telekinetic Powers》从40万竞争至170万港元，成交价为212.5万港元。

而由纽约佳士得带来香港的西方年轻艺术家作品表现出色，展现出新一代藏家的全球化收藏视野。近期在市场中被广泛议论的瑞士艺术家尼古拉斯．帕蒂（NICOLAS PARTY）作品《彩岩》以876.5万港元成交。

而刚在余德耀美术馆举行了个展的艾迪·马丁内斯作品《高空飞行的鸟》以1572.5万港元成交，是当晚溢价最高的作品，超估价10倍，继10月苏富比晚拍之后再度大幅刷新个人拍卖纪录。
 

结语：随着市场的成熟、新藏家的加入，曾经封闭的纯亚洲区域化的欣赏口味已经被打破，原有的收藏规则也正在被改变。张丁元认为，如今的香港作为艺术品全球化的缩影，汇集了各个时代和地区的艺术精品，而这也意味着买家将拥有更多选择。

而今天的亚洲艺术家不仅要在其发生的地区脱颖而出，还要与世界上最优秀的艺术同台竞技。这虽然对艺术创作提出了更高的要求，不过从另一方面来说，亚洲平台的水准提高，未来在亚洲获得认可，也相当于在世界艺术上有了一席之地，而下一波的热点或许就在其中。