2019年11月9日、10日,第十三届中国美术批评家年会在广州召开。今年年会的主题是“批评视野中的艺术机构”,与以往多从批评自身出发不同
当前全国人民正在与新型冠状病毒感染肺炎疫情进行斗争,近日新型冠状病毒疫情肆虐,全国各地确诊病例不断增加。“武汉疫情”牵动了全国人民的心,党中央高度重视,习近平总书记在中央政治局常务委员会会议上强调指出:“生命重于泰山。疫情就是命令,防控就是责任。”在以习近平总书记为核心的党中央的坚强领导下,全国各地掀起了驰援武汉的热潮,军队及各地医疗队陆续进驻武汉,各类医疗物资和生活用品不断增援防控疫情的第一线,让全国人民信心倍增,“武汉加油!中国加油!”的声音在全国各地不断响起。
“美术者天才之制作也”,此自汗德(康德,德国哲学家、美学家)以来百余年间学者之定论也。然天下之物,有决非真正之美术品,而又决非利用品者。又其制作之人,决非必为天才,而吾人之视之也
中国画的欣赏是个很大的题目,一百年来围绕这个题目有很多的争议,很难形成共识。如果从中国画论的角度看,我们可以得出没有争议的结论,确立起一个鉴赏标准。
徐邦达先生是当代著名书画鉴定家,有“徐半尺”之称。其从小就对书画产生了浓厚的兴趣,先后拜苏州画家李醉石、画家兼鉴赏家赵叔孺,以及沪上大画家、大鉴赏家吴湖帆为师。
以文人画为主流的传统国画,面对着日渐加强的西方艺术文化的挑战和自身发展的困境,步履蹒跚地进入了二十世纪,前景扑朔迷离。潘天寿的半个世纪的艺术生涯,都是在这个特定历史条件下,为国画的命运艰苦奋争而度过的。在同代中国画家的种种应变中,他表现出独到的方式并对国画的发展产生了很大影响。
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